The Commercialization of Bodies in Li Yu’s Cinema

Li Yu’s filmography traces a journey through the recent history of mainland China through characters that, for reasons of ethnicity or class, are kept on the margins of a social model designed by capitalism in which the city, and its alienating power, features prominently. On this premise, Li Yu establishes a clear distinction between female and male characters through the control men keep on women’s bodies, and their punitive exposure, domestication and sale, generating in the texts a complex, fertile and purposeful tension that requires a new critical approach to the films and the cinematographic poetics of this director.

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A comercialização dos corpos no cinema de Li Yu

A filmografia de Li Yu traça uma viagem pela história mais recente da China continental, através de personagens que, por motivos de etnia ou classe, são mantidas à margem de um modelo social desenhado pelo capitalismo, no qual a cidade, e seu poder alienador, ocupam um lugar de destaque. Partindo dessa premissa, Li Yu estabelece uma clara distinção entre personagens femininas e masculinas por meio do controle que os homens mantêm sobre os corpos das mulheres e sua exposição punitiva, domesticação e venda, o que gera nos textos uma tensão complexa, fértil e propositada que torna necessária uma nova abordagem crítica dos filmes e da poética cinematográfica da realizadora.

Li Yu, cinema feminino chinês, género, corporalidades

La filmografía de Li Yu traza un recorrido por la última historia de China continental, a través de personajes que, por razones de etnia o de clase, son mantenidos en los márgenes de un modelo social diseñado por el capitalismo, en el que la ciudad, y su poder alienante, ocupa un lugar destacado. Sobre esta premisa, Li Yu establece una distinción clara entre personajes femeninos y masculinos por medio del control que los hombres mantienen sobre los cuerpos de las mujeres y de su exposición punitiva, su domesticación y su venta, lo que genera en los textos una tensión compleja, fértil y propositiva que hace necesaria una nueva aproximación crítica a los filmes y a la poética cinematográfica de la directora.

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